影视行业开启自救 平台对内容版权争夺将加剧

刘蕾认为，综艺领域影响最大的其实是市场信心。综艺的商业模式是先找到冠名商，一方面，电视台和视频平台前期已经和广告商签订了合同，钱已经支付了，在疫情影响下，这部分金额需要跟广告商重新核算，而从更长远的角度看，疫情会影响到未来的市场信心。“这次疫情其实对快消、汽车一类的实体行业冲击很大，当这些行业自己的现金流受到影响，也可能会砍掉一部分广告投放预算。"

疫情让寒冬中的影视行业雪上加霜，马中骏希望政府能针对影视行业再出台一些利好政策。一方面，他希望对题材的限制不那么严控，这样可以增加行业的可容性和活跃度，此外，在他看来，很多企业收不到应收账款已经是行业的老大难问题，出台针对影视行业的扶困政策将有利于行业健康发展。

积弊和机遇

面对可能出现的剧荒，陈益韬希望国家能出台相关政策鼓励影视公司多立项。他也不认同现在行业内“去库存”的说法，在他看来，库存剧大都是卖不掉的剧。“让品质差的公司活下来那不是危害影视行业嘛，资本催生了大量不专业的人涌入影视制作的各个环节，行业本来就产能过剩。”

影视寒冬、疫情之下影视公司的危机……种种困境也让行业过往的积弊都浮现了出来。

陈益韬经历了影视行业从人傻钱多转为萧条暗淡的周期。在成立华晨美创之前，他做的是IP生意，卖过《芸汐传》《恶魔少爷别吻我》等爆款IP，当影视行业进入寒冬期，他突然发现卖IP不赚钱了。之前的生意不好做了，他就拿出储备的优质IP进行改编，成立公司自己拍摄。两年多时间里，他从成本较低的甜宠剧切入，凭借买卖IP积累下的对项目和市场的判断力，《奈何boss要娶我》《一夜新娘》两个项目都算得上细分领域的爆款。

“过去热钱太多，大家对利润率追求太高，这对于行业反而是一种伤害。一些单集投资两百万的剧卖到一千万，这本身就不正常，这些公司一旦有一部剧被套牢就会陷入困境。”虽然三大平台联合发布了限薪令，但在陈益韬看来，目前划定的5000万片酬底线还是过高，影视生产制作其他环节赚到的钱还不到演员薪资的零头。

图片来源：《囧妈》官方剧照

但在危机之中也不乏影视新势力带来的机遇。春节档影片集体撤档催生了《囧妈》和字节跳动之间的合作，给视频平台主导的网络院线的发展提供了契机。此后，甄子丹主演的院线新片《肥龙过江》也在爱奇艺和腾讯视频首映，和《囧妈》的免费模式不同，后者旨在推广电影的付费超前点映模式。

（编辑：西安站长网）

【声明】本站内容均来自网络，其相关言论仅代表作者个人观点，不代表本站立场。若无意侵犯到您的权利，请及时与联系站长删除相关内容!