100年了，“克苏鲁”式的恐怖在游戏里还行得通吗？

　　《穿越时间之影》所记述的“伊斯之伟大种族”的科技则更加奇奥，它们可以将意识投射到任意一个时代的种族身上（简而言之就是时空穿梭和肉体夺舍），以此观察和记录每个种族的社会、生活、科技，俨然扮演起宇宙史官的角色。

　　好了，到这里有些人会觉得，洛夫克拉夫特絮絮叨叨半天，结果讲的还是外星人入侵地球的故事嘛，用网友的话说，你克总再怎么牛掰也就是个“星际交换生”的角色。

　　而这些对当代人来说太司空见惯了，我们被充斥着外星人元素的科幻影片洗礼太多遍了，再恐怖撑死也就《异形》《普罗米修斯》《异星觉醒》的水平了吧，大不了一死，如此看来克苏鲁也没什么了不起。

　　这当然不可能是克苏鲁的全部——克苏鲁从来不是一本打开供人解读的书，而是从纸缝里对人性深渊的疯狂窥视。

　　克苏鲁的核心究竟该怎么诠释？

　　20世纪最伟大的哲学家之一维特根斯坦曾在其撰写的《逻辑哲学论》里说：语言的边界就是思想的边界。

　　这句话放在洛夫克拉夫特身上大概再合适不过了。他的书里俯首即是诸如“不敢想象”、“不敢说出”、“超越智识”的字眼，煞有介事地描写人类在瞥见宇宙尽头的真相后陷入谵妄、疯狂，却始终掩盖不了文字表述上的苍白、乏力、困顿及无奈。

　　语言像一道栅栏，把洛夫克拉夫特式的“对未知的恐惧”牢牢困在原地，毫无信马由缰的空间；但语言又似一把梯子，也许只有靠着攀爬它那颤颤巍巍的阶梯，人类才有幸一窥“未知恐惧”的全貌，而在游戏范畴内能将其做到极致的似乎只有文字AVG。

　　作为日薄西山的游戏品类，文字AVG没必要也不值得被神话，但匪夷所思的是，在悬疑、猎奇、恐怖等题材的加持下，它又拥有某些奇妙的魅力。究其原因，大抵是抽丝剥茧的文字叙述和无可挽回的线性剧情（顶多给你几个选项）会将玩家一步步推向血淋淋的真相，结局不能拒绝，无法逃脱，不可撤销。

　　比如玩家只要花费两三个小时就可以玩完/看完虚渊玄的《沙耶之歌》，但就是在这短短的时间里，玩家可以扮演一名感知失常的男人，体验一个病态世界，与一个谜之美少女陷入绝望凄美的爱恋，最后一路奔向令人心悸的终末。

　　更微妙的是，搭配上BGM的视觉小说突然有了不一样的感官冲击力——它好像介于多维的角色扮演游戏、电影和一维的书籍之间，更容易予人以沉浸感和真实性；而BGM则犹如一枚恰到好处的拨片，不留情面地，催人发疯地刮弄着玩家大脑里最脆弱的那根神经。

（编辑：西安站长网）

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