民谣歌手崛起背后的音乐新秩序：天时、金钱与重建

在线音乐平台们虽然表示不会抢唱片公司的蛋糕，还是强调平台属性，但也全部投入到扶持原创的浪潮中。无论是因为华语乐坛过去留下的资源差不多要被消费完毕的原因，还是出于降低版权费用的考虑，平台都需要想办法做出点新东西。

2014年还做着传统唱片公司业务的飞行者，如今已经改名飞行音乐科技，成立的第十年，飞行者推出了自己的APP“小样儿”，涵盖了用户听歌、音乐人创作分析、商业版权购买等简单功能。这块业务由CEO李戈负责，他告诉腾讯科技，希望互联网的工具性可以在他们的探索下，跟他们的音乐能够形成一个完整的自体系。

过去两年，还有音乐人接连不断的选择成为行业实际操盘手，前有郑钧携合音量加盟太合音乐集团，并出任首席架构官，后有汪峰亲自打造APP碎乐。

“国内关于音乐版权保护的法律仍显薄弱，靠道德的力量更是难以约束，解决问题的唯一办法是构建好的商业模式。”汪峰告诉腾讯科技。

让原创音乐家和每个相关内容发布者能有收益，这是碎乐最核心的诉求。碎乐由播放器、问答社区、榜单等几大主要功能板块组成，与惯常的在线音乐平台不同，碎乐不参与版权大战，它所提供的音乐内容，均来自用户上传的原创作品。

渠道往内容延展，内容方尝试做渠道，音乐人开始做行业，新来的直播大军也盯着音乐这块蛋糕，还有口味飘忽不定的用户。上下游的界限、不同角色间的差别已经十分模糊。

行业整体仍是混沌状态，各个板块之间没有被真正连接。

不过，虽然行业的要素在变，但持续产出好内容的核心动力没变，那就是好的商业模式。归根到底，持续吸引有才华的人愿意投身音乐行业，得让他们能挣到钱。

做音乐的成本并不低，按照郭志凯的标准也就是专业水准，在国内正儿八经做一首歌，在5万到6万人民币，10首歌60万，还不带宣传费用。

（编辑：西安站长网）

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