腾讯吸收阅文进行时：整合密集出牌、新丽走到台前

然而，影视改编仍旧具有极大不确定性。“一个改编项目能不能成，跟公司关系都不大，而是跟项目的实际操盘人或者团队水平有关。《庆余年》成功是因为团队思路不错，编剧扛住了，制作也上乘水准，选角都很好。在这部剧之前，全行业都在谈IP+流量为什么不行，为什么？就是制作的问题。”该编剧人士表示。

对抗这种不确定性，让作品产出更稳定、更成体系，正是程武整合工作的核心。10月份的联合发布会，程武正式向外界阐释了阅文和新丽将如何与腾讯影业联动，而在此前的内部信中，程武也透露正在筹办影视业务方面的创作委员会，由他和新丽曹华益担任联席主席。

据搜狐科技了解，创作委员会主要负责发现更多可以被改编的网文IP，“阅文的作品不少，但之前缺乏专业人士来评估每个作品的可改编价值。”

而针对产业链上游，11月阅文成立了起点大学，开设编剧培训班，在作家群体中培养更多潜在编剧人才。阅文总编辑杨晨在接受搜狐科技在内的媒体采访时指出，阅文作家数量不少，但是很多作家可能在商业理论方面比较薄弱，这影响了他们作品的成功率。杨晨表示，包括编剧在内，现在阅文的上下游人才仍很稀缺，“如果能够通过培训把他们的短板补足，对我们整个精品库的建设将很有帮助，腰部作者做大的话，金字塔顶端的头部作者也会更大。”

可以看出的是，腾讯对更多影视作品的渴望，正倒逼阅文加速培养更加市场化、更具有影视思维的作家。杨晨直言，如果一部作品从文学层面而言是好作品，但不讨好观众，这不影响阅文对这类作品的扶持，但并不等于市场会接受。

通过生态化运作加速头部作品产生，是程武已经构思好的模式，剩下的只需要往里填充内容，但要注意的是，当腾讯的整合目标围绕影视产业链展开，将很难避免阅文作者沦为该模式的“供应商”，“作品被改编”或许会逐渐成为作家编剧衡量作品的第一准则。张毅表示，长期而稳定的作家关系维护，仍旧是阅文及整个产业链的根基。

影视之外，搜狐科技了解到，在阅文动漫与腾讯动漫已共同成立决策委员会之后，阅文将和腾讯动漫推出漫改计划，因为动漫相较影视周期更短，操作成本更低，动漫改编也将是战略重点之一，且涉及体量巨大。

任宇昕此前曾表示，“在长内容平台上，视频、小说、动漫、音乐都已做到第一的位置。经典的原创IP积累更是全中国之最，腾讯比任何一家公司都有能力把这件事（内容领域）做好。”

（编辑：西安站长网）

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