看得见的IP和看不见的钱，音乐版权的困境与出路

BMG大中华区董事总经理卓鸿(Sherry)表示，BMG的情况其实没有什么普遍性。因为BMG的曲库有 250 万，存在聚合效应，BMG管理着 190 万首词曲版权和 60 万首录音版权，是一个聚合端。如果碰到侵权，像我们这种重要的聚合端能量相对更大，没准可以通过发函要求侵权方下线;如果是个人维权，确实挺难。

我们也接触过很多的独立音乐人，面对要发展还是要收益的问题，他们是要在营销推广和付费授权方面有所妥协的。这个其实还是一个个别现象，但是对于小众的一些音乐人，他们在跟平台谈判的时候没有任何的谈判筹码，所以单个艺术作品的真实价值可能是不被重视的。

现实中，大部分人对版权没有一个清楚的认识，不知道什么情况下自己的权利受到了侵害，更不知道如何维权。在发言中，BMG大中华区董事总经理卓鸿也从专业人士的角度为大家讲解了音乐版权的内容。

音乐人的声音与期待

戈非：起诉侵权行为需要政策支持

我认为只有百分之零点几的音乐人，甚至都不到1%的音乐人才同时具备艺术的创作能力和自我经营能力的。大部分的艺术家其实是没有办法的，也没那个精力去管理运营自己。而且如果艺术家都去考虑这个问题的话，那行业就没希望了。

虞笙：音乐人并没有太多办法

比方说一张唱片给我十万块钱买断。如果我需要这 10 万块钱很着急，那我就拿这个钱。如果不缺这个钱那我就不卖，我就留着。我现在最好的办法就是这个，不知道有没有什么更好的建议?

我觉得是肯定的，因为对我们来说，遇到最多见的情况就是一个公司来买断，在这之后再去融资或者是做代理等等。其实这对我们来说现在就是一个最直接的信号，其他的我觉得更多得靠整个国家的诚信体系，可以用版权换一些钱或者时间，可以选择。这个我就是现在能看到的我们面对的唯一方式。

木玛：监管方式需要整个行业的人来完成

木玛在发言中表示，“我们现在聊的都是在底下私自聊的一些数据，还有一个就是监管的方式。真正成一套系统还得需要整个行业的人来完成。其实戈非刚才说不到1%的音乐人具备经营自己的才智，我倒是有不同的看法。因为要是靠这个的话，我早就改行了，其实已经改行了，因为做了别的才能够说活得比较有尊严一点，确实是如此。如果说有一个相应的规矩或者法律也好，或者说我们能够有路可以走的话，其实很多人不会离开的。”

我们必须承认的是，歌曲版权是中国音乐行业打破盗版乱象、维护音乐版权人权利、建立公平新秩序中必须厘清的“大事”，也是整个音乐产业链的重要环节和商业价值开发的重要节点。那我们又该如何做呢?

“现在其实就是一个乐观的时代”

1.音乐人版权重视程度有所提高

戈非坦言，“今天已经比十年前我刚入行的时候好很多了，音乐人对版权的重视程度也比以前高很多了。我为什么说音乐人还是没有办法去真正的运营自己，因为你跟一个非常残酷的、非常不成体系的现实环境做斗争，你会发现你的地位太难确保了。我们可能缺失一个规矩，要建立规矩的这么一个过程。我其实也一直想这个问题想过很多遍了。我并不是抱怨，因为这个事有价值，我能看到它的价值，所以我会坚持做下去。但是外部环境我会等待像各位这样在版权行业做了这么多年，无论是专利、无论是法律层面还是商业层面，有这样的人自然就会好起来的。”

（编辑：西安站长网）

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