看得见的IP和看不见的钱，音乐版权的困境与出路

木玛表示，“其实我作为老炮儿、老音乐人，我得到的收益以及失去的其实是同样多的。我也知道像现在其实是一个非常乐观的时代，因为大家已经对音乐产生了一种消费习惯了，每年整个大的环境都在改善。这是一个非常好的情况。其实我已经感觉到，音乐人已经离开寒冬。不论是演出还是试听层面，实际上这个面一大消费的量就会在增长。这是非常好的一个情况，其实我是非常乐观的。”

虞笙坦言，“我觉得还是乐观地去看现在的产业。因为每个平台都非常清楚，这种免费的方式不可永远持续下去。我看好多音乐人平台都在想办法，说音乐人怎么赚钱。不管是包月方式还是其他，我觉得这绝对是未来的一个大趋势。所以音乐人不用太担心未来的问题。我相信最终的决定肯定是音乐人本身的品质。当你的好音乐砸到那个地方掷地有声，你的传播影响力到了，他们必然会产生收益。而且这个时候也不会再像之前一样不知道到底下载了多少次。”

2.懂基础版权知识其实可以自救

卓鸿表示，大家都比较期待法律往前推进，但是其实最有效的方法是自救。“我觉得这最现实有效。BMG 2014 年回到中国开的第一天，我就在。那时候跟行业里面的同僚们聊天听到的是低迷一片，从香港到台湾，从台湾到中国大陆。可是我很积极的看待这种低迷，为什么?大家可能不知道，还在在 2010 年 时候，我们去跟互联网授权的合约的量级只是十万级的，而且愿意付钱的少之又少。”

“可是现在，也就是七年之后，互联网公司投入的版权采购成本是数亿甚至几十亿的量级。为什么反而目前的音乐人收益是没有相应体现?这可能有两个层面：第一，可能大家年少青春的时候艺术范太重了，不像我跟郭老师还有邢律师一样科班出身而且仔细研究合约，很少接触或阅读合约，所以可能给自己签了个卖身契。这是我看到目前最大的问题， 连词曲版权财产收益权及人身权完全放弃了(卖断)。虽然郭律师也知道，著作权中的人身权利部分是不能买卖的，在任何情况下都不能买卖，而且无论怎么样都买卖不了。”

“其实中国不是没有规则，《著作权法》以及一些法律细则是有用的，知识信息获取渠道不顺畅，有许多专业知识本就不需要音乐人自己必须掌握的。大家需要自救的途径和方法有很多，因为我们现在有这么好的平台，我们有很好的知识体系，我们也可以建立中国版权界的小交流团体，可以通过这些定期或不定期的论坛，给大家提供基础知识的交流，比如说版权是怎么构成的，以后授权需要注意哪些关键点。在现在的互联网时代，我们做一些视频或者说写一些小文章，就能让大家知晓，只不过现在音乐人没有合适途径去学，，问题就会被忽视被逐渐放大。

（编辑：西安站长网）

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