超V对话：B站、淘宝入局，需求暴增的Vtuber已进入高速发展期

我们现在也有一条支线是往降低门槛开始的，我们选择的方式并没有用手机作为主载体。虽然可以做在手机上，但是我们只拿手机作为一个感应器。因为我们还是希望即便是低门槛的解决方案，对比日本做出一些差异化的东西，所以我们现在也有整合一些低门槛的一些无穿戴的捕捉设备，可以让主播在个人在家里他也能做出一些简单的动作捕捉。像刚刚提到的FaceRig，他是只能捕捉头部运动。所以我们后面就会加入一些轻量的捕捉设备，它又能简单地捕捉一些上半身的肢体动作。它的运算量比较大，目前的话其实我们还是基于 PC上播。

而且我们也发现，作为一个职业的虚拟主播，其实他可能会得要配备比较好的声卡。他直播要播一些单机游戏等等，其实电脑他也得是作为一个必备的设备，所以我们并没有说刻意的要把门槛降到就用手机。我们是在门槛、效果、性能之间取一个最佳平衡。

亢亢：是因为这个门槛降低，参与的人更多了，包括B站二创作品的投稿量也是激增的这么一个状态，自然而然就会引起更多人的关注。

Q：低门槛会不会导致大量低质量地虚拟主播涌入造成反效果？

亢亢：我觉得这个就是一个用脚投票的内容。好的内容在这些同质化的内容当中，它总会体现出来的。门槛降低了，有很多人进来，但真正留下的或走到顶尖或头部的，肯定还是一些非常优质的高品质的一些内容。

坚叔：是的，所以我觉得低门槛它其实是个好事，因为低门槛它会让入局的人变多。你肯定也听说过，做虚拟主播的中之人，我们有个玩笑话叫做抽卡。因为很多时候火不火，还真的靠背后中之人，他其实占了相当高的占比，运营团队优秀的企划和运营能力是一个保障，但中之人本身它也是一个非常重要的一块。物色到优秀的中之人相当于抽到一张好卡，但是抽到一张好的SSR卡的前提是这个卡池要足够大。我觉得门槛降低是有助于说让卡池变大的，这个卡池变大的话，在同样的一个爆率的情况下，那抽到SSR卡的可能性也会变得更高。

复刻日本模式存在难点，中国特有模式正在诞生

Q：不管是国内的B站，还是说海外的 YouTube，平台上大部分的虚拟偶像，或者说虚拟主播都是日本的。现在的中国的现状如何？

亢亢：因为ACG的核心发源地是日本，所以它基于日本比较成熟的TOC市场，二次元50多年的积累，整个行业产业链的成熟而诞生了Vtuber这么一个文化现象。

而它传递到国内，因为B站可能整个社区它对日本文化就接受度很高，所以它基本上诞生之初，一些内容就可能传递到了B站。我们也去日本去调研了很多相关企业，觉得这样的内容还是很符合当代年轻人的。然后我们发现它们的用户其实很年轻，不是以前的我们所认知中的二次元宅，因为最老的二次元宅都花甲之年了。

但实际上看这些Vtuber的用户，其实他很年轻，就可能是日本大学生、高中生甚至初中生这样一个年龄段的人，这和我们B站的整个用户是很契合的。

在整个实践的过程当中，因为日本的整个行业氛围非常好，然后包括他背后的表演者的能力也非常强，然后再加上日本的民族性就是那种表演欲非常强的，所以他们演绎起来就非常的得心应手。虽然有很多外来的日本虚拟主播是用日语直播的，我们的用户可能大部分都听不懂他在说什么，恰恰是因为这种听不懂，反而产生了一种异次元的感觉。异次元的交互感就非常有意思，距离产生美，听不懂反而让用户可以用自己的想象力去塑造他的一个完美人设。

（编辑：西安站长网）

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