社会叙事与距离感

　　解谜玩法中，文森特必须战胜古怪而又可怕、比人大得多的Boss角色，这些角色是对婚姻承诺和养育后代所进行的一种骇人扭曲的想象。在文森特攀爬向塔顶的过程中，他必须不断地推拉方块把它们排列成楼梯的形状从而爬到更高的地方，躲避脚下不断坍塌的楼层。

　　从隐喻的层面来看，玩家必须重新排列文森特的思维方块来形成一个可以通过的路径，借此提升自我、规避伤害。伤害的形式包括各种陷阱，以及大如摩天大楼的关底Boss角色，这些Boss角色不断地追赶文森特，试图把他扔下这座塔来杀死他。其中有两个Boss的角色塑造，“末日新娘”和“孩子”，更加凸显了《凯瑟琳》游戏世界所反映的当下日本关于婚姻和生育的文化意识，尽管这种表现的方式是魔幻式的。

　　这里我们可以来看看第5关的Boss末日新娘。她在官方的游戏资料中被描述为“穿着带面罩的婚纱的怪物”，在日文中被称为“纯白新娘”（junpaku no hanayome，纯白の花嫁），是凯瑟琳（K）穿着破损婚纱拿着屠刀的噩梦版本。她有着直勾勾的血红眼睛，皮肤上暴露着发暗的青筋，由此可见，一个人对婚姻承诺的害怕在潜意识里可以变得多么扭曲和可怕。在整个Boss战的过程中，末日新娘不断地对正在攀爬的文森特喊出侮辱性的话语，如“你这个废物！”和“你想逃避责任？！”

　　从视觉上看，末日新娘是许多不同元素的拼凑。她模仿了传统日本怪物（yōkai，妖怪）产女（Ubume，産女，又名姑获鸟）的形象。产女是在生孩子的过程中死去的女性。在当代漫画和动漫作品中，产女通常被描绘为一个抱着孩子、穿着白衣、滴着血的亡灵母亲的形象。从更普遍的意义上来说，末日新娘符合一种长久以来的文学和艺术轨迹，即把行经的母体和生孩子的过程表现得非常凄惨。

　　虽然对末日新娘Boss的描绘有些超越现实，但是当我们考虑到日本玩家对于成年人生活的真实烦恼时，这种描绘变得更加重要。日本国家人口与社会保障研究所2011年的调查证明了这一点，在18至34岁的受访者中，有48.7%的男性和60.5%的女性表示他们对于婚姻最大的担心在于“我能否保持我的日常生活节奏和方式”。尽管该调查没有把孩子作为一个单独的变量考虑，但我们可以合理地推断养育孩子代表了对日常生活节奏的一种明显妨碍，特别是考虑到睡眠和工作，虽然这种妨碍也许并不是最严重的。因此，末日新娘可以被解读为日本社会恐惧的怪物化具现。

（编辑：西安站长网）

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