社会叙事与距离感

　　有三个结局跟凯瑟琳（K）有关，三个结局跟凯瑟琳（C）有关，还有两个“自由”的结局。在一个“好的”凯瑟琳（K）结局中，文森特和凯瑟琳（K）复合并且开始计划婚礼。在一个“坏的”凯瑟琳（C）结局中，文森特向这位魅魔求婚但是遭到了拒绝，最后遭遇了车祸。

　　而玩家最后会看到什么样的结局，取决于之前调查问卷中的回答和整个游戏过程中的对话选择。玩家只有重头玩一遍游戏并且采用不同的玩法风格，或者直接上视频网站上才能看到其它的结局。

　　Azuma认为多结局游戏的玩家并不会觉得这种叙事是支离破碎的。相反，“他们从情感上代入了作品中的世界，就好像某一时刻他们眼前随机选择的选项就是唯一的命运”。如果每一个结局出现时都作为唯一可能的结局，被不同的玩家体验到，那么《凯瑟琳》中八个不同结局的存在，将让游戏对不同玩家的效果和情感冲击得到几乎是八倍的提升。

　　我们通过对其中一个“自由”结局的探讨结束本文。

　　在“真自由”结局中，文森特完全厌倦了恋爱，决定不和任何一个凯瑟琳在一起。他坐在Stray Sheep里跟Boss吐露到他终于意识到了自己在生活中真正想要的是什么。他坦言：“你说的关于种族繁荣的事情让我想到了一些东西。我年轻的时候……我可能想过……会发生一些事情，嗯……可以证明我的生活方式。但是并没有发生。我没有适应生活，反而变得害怕做哪怕是非常小的决定。但是……现在我不一样了。我终于感觉到我可以往前走了”（这里的省略是原文中就有的省略）。就和玩家们一样，文森特通过他经历的试炼开始了对自我的反思。

　　文森特从Boss那里借了一笔钱，押在了即将开始的WrasslInsanity 49女子摔跤大赛中。他押了最没有希望的选手Feather，最后这位选手竟然获得了冠军。几天后，文森特搬离了他的小型公寓，出现在了小镇上方的太空港里，从而揭示了整个游戏的叙事发生在一个太空殖民地上的虚构的小镇。文森特用赢来的钱去参加太空旅行，这个旅行项目在整个游戏过程中也在海报广告上反复出现过。尽管从叙事角度来看，这一转折非常荒诞、不着边际，但Azuma提醒我们：“其实宅男才是当今日本真正有社会参与和现实感的人群，因为他们主动选择不选择‘社会现实’”。

　　通过加入这样一个文森特，他既没有选择工薪阶层的强权的男性特征，也没有选择草食男的新潮的男性特征的结局，《凯瑟琳》创造了一个思考的空间，反映了许多类型玩家，包括“宅男”的身份和对生活方式的选择。抬头看着飞船飞过，文森特将开始前往一个遥远行星迎接新的旅程，这个游戏结局也表现了一种超越国家、超越种族的日本在太阳系中可能的未来。

　　最后文森特用打破次元壁、和玩家直接对话的方式结束了游戏：“如果我们不能做自己想做的事情，那我们为什么要过这样的生活？那只会带来一辈子的痛苦。”——我们在之前十多个小时的游戏时间里，一直关注的虚拟角色走出了游戏，跟我们说让我们去掌控自己的人生。

　　这种表达方式让我们看到，原来社会叙事和距离感的结合可以如此优雅。

　　来源：腾讯游戏学院编译

（编辑：西安站长网）

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